On va aborder maintenant l'aspect audio de notre montage. Nous savons que nous avons différents types de fichiers audio, là par exemple, j'ai de la musique… ♪ (musique classique) ♪, là par exemple, j'ai un son seul… (homme parle) je sais que c'est un son seul parce que je vois ici dans mon VU-mètre que je vais d'ailleurs agrandir en cliquant dessus qu'il n'y a qu'une seule piste.
Les fichiers audio de cette vidéo peuvent contenir un ou plusieurs canaux audio. Les canaux correspondent en général aux entrées micro lors de l'enregistrement. Ici par exemple, je vois bien que mon intervenant a un micro-cravate, d'ailleurs quand je vais le mettre en lecture… (homme parle) je vois bien qu'il y a deux canaux audio, donc le micro-cravate, mais également, le micro d'ambiance.
Pour éclaircir cette notion de composant audio, je peux demander à Final Cut de développer l'audio. J'ai fait un clic droit : Développer l'audio ou je peux simplement double-cliquer sur le son et décaler vers la droite ma vidéo pour entendre le son avant de voir mon image. On appelle ça un « split-audio ».
Ce qui est intéressant ici de voir, c'est que l'action que j'effectue sur mon audio va affecter les deux pistes son. Donc maintenant, si je veux entendre qu'une seule des deux pistes son, en l'occurrence, la piste du micro-cravate, je vais sélectionner mon élément dans ma timeline et ouvrir l'inspecteur. Dans l'onglet Audio de l'inspecteur, je vois ici Configuration audio qui m'indique que le son que j'entends est stéréo. Alors, c'est pas tout à fait de la stéréo, ce que Final Cut appelle « stéréo », c'est la possibilité d'avoir deux pistes son.
Là, si je me mets en lecture ici, j'entends et je vois d'ailleurs qu'il y a bien deux pistes son et je m'en assure parce qu'en bas, il y a bien écrit ici : 2. Je vais demander à Final Cut maintenant de passer en mono-dual, ce qui va me permettre de différencier ces deux pistes-là et je vais pouvoir les entendre indépendamment l'une de l'autre.
Je place mon curseur sur la première piste, donc là, on entend bien que c'est le son d'ambiance. Je place mon curseur sur la deuxième piste, c'est évident, c'est bien le son du micro-cravate. Ce que je vais évidemment faire, c'est décocher ici le Dialogue 1, donc la piste une pour n'entendre que le micro-cravate. Je peux maintenant refermer mon inspecteur et redescendre dans ma timeline et m'assurer que le son que j'entends est bien le son du canal sélectionné.
Je vais ici, sélectionner tous les interviews récents et je procède à la même manipulation, donc je vois bien ici qu'il y a bien trois plans sélectionnés et je leur demande à tous de passer en mono-dual et de décocher la piste une parce que je sais que la piste deux est la piste qui m'intéresse.
Final Cut Pro permet de créer un fichier MXF multicanal destiné à la diffusion ou au cinéma. Si vos mixages surround et stéréo finalisés sont créés à partir de fichiers audio mono, veillez à nommer chaque fichier selon le canal audio qu’il représente. Cliquez sur l’un des liens suivants pour obtenir des instructions en fonction de votre version de Final Cut Pro.
Cas pratique et variations selon les versions
Pour créer un fichier MXF multicanal dans Final Cut Pro 10.3, utilisez Final Cut Pro pour importer des fichiers multimédias dans un projet, attribuer des canaux audio à des rôles et créer le fichier MXF final. Commencez par importer des fichiers multimédias dans un nouveau projet Final Cut Pro, puis augmentez le gain des fichiers audio. Créez un projet stéréo dans Final Cut Pro. Importez le fichier master vidéo finalisé du projet, le mixage audio surround 5.1 finalisé et le mixage stéréo finalisé.
Sélectionnez les plans surround (un fichier entrelacé ou six fichiers mono) et le plan stéréo (un fichier entrelacé ou deux fichiers mono) dans le navigateur de projets. Dans l’index de la timeline, cliquez sur Rôles pour afficher les plans par rôle et sous-rôle. Choisissez Modifier > Modifier les rôles. Créez un nouveau rôle audio personnalisé nommé « Mixage 5-1 » avec six sous-rôles appelés « L », « R », « C », « LFE », « LS » et « RS ». Créez un autre rôle audio nommé « Mixage stéréo » avec deux sous-rôles appelés « Mixage L » et « Mixage R ».
Procédez comme suit si vous avez importé le plan surround en tant que fichier entrelacé unique : Sélectionnez le plan surround dans le navigateur. Dans l’inspecteur audio, cliquez sur le menu local Canaux et choisissez 6 Mono. Dans l’inspecteur audio, cliquez sur « Dialogue-1 » dans le premier composant du mixage surround 5.1 (et non le plan audio principal), puis choisissez le sous-rôle « L » du rôle « Mixage 5-1 ». Attribuez tous les autres composants du fichier surround à des sous-rôles, conformément au tableau « Attributions de sous-rôles ». Procédez comme suit si vous avez importé le plan stereo en tant que fichier entrelacé : Sélectionnez le fichier dans le navigateur. Dans l’inspecteur audio, cliquez sur le menu local Canaux et choisissez Mono dual. Attribuez ses deux composants à des sous-rôles, conformément au tableau « Attributions de sous-rôles ».
Si vous avez importé les mixages surround et stéréo en tant que fichiers mono individuels, attribuez chaque fichier au sous-rôle approprié des rôles « Mixage 5-1 » et « Mixage stéréo ». Modifiez le(s) plan(s) audio surround 5.1 et le(s) plan(s) de mixage stéréo dans la timeline. Montez le plan vidéo dans la timeline et synchronisez l’audio avec la vidéo. Veillez à désactiver tout autre élément audio dans la timeline du projet, de façon à n’entendre que les nouveaux fichiers audio.
Pour terminer, créez le fichier MXF à l’aide de Compressor. Dans Compressor, cliquez sur Ajouter un fichier, puis choisissez le film QuickTime multipiste que vous avez partagé à partir de Final Cut Pro. Choisissez un réglage dans Personnalisé > Réglages MXF pour Compressor. Cliquez sur Lancer le lot pour créer un fichier MXF comportant huit pistes audio mono.
Modification et configuration des canaux audio dans Final Cut Pro
Final Cut Pro assigne une configuration de canaux par défaut aux plans audio lorsque ceux-ci sont importés ou ajoutés à un projet. Il vous est possible de modifier la configuration des canaux, par exemple, pour convertir un plan de dialogue stéréo en deux canaux mono. Final Cut Pro regroupe automatiquement les canaux en composants audio en fonction de la configuration des canaux pour le plan. Vous pouvez modifier la configuration des canaux, et vous pouvez afficher et écouter les composants audio, et en activer ou en désactiver.
La modification de la configuration des canaux réinitialise tous les réglages et les montages effectués sur les composants audio. Dans Final Cut Pro, sélectionnez le plan dans la timeline. Dans la section Configuration audio de l’inspecteur audio, cliquez sur le menu local Canaux et choisissez une option. Les canaux apparaissent dans l’inspecteur audio sous forme de composants audio, chacun avec sa propre forme d’onde.
Pour attribuer un canal mono à un canal Surround particulier, sélectionnez la forme d’onde du canal mono, cliquez sur le menu local Canaux, puis choisissez une option. Vous pouvez activer ou désactiver des composants audio d’un plan. Par défaut, tous les composants audio actifs d’un plan apparaissent sélectionnés dans l’inspecteur audio. Ils sont repris dans le même ordre lorsque le plan est développé pour afficher les composants audio dans la timeline.
Final Cut Pro permet de créer des fichiers MXF multicanaux et d’organiser les canaux pour des livrables variés. Une approche prudemment gérée évite les pertes de mixage et assure une restitution fidèle des sources sonores lors de l’export.
Final Cut Pro Débutant #09 • Musique, sons et bruitages
Pour terminer, réfléchissez à la meilleure pratique: ne laissez jamais les mètres d’export dépasser 0 dB afin d’éviter toute distorsion. L’utilisation de pannes, de panoramique et de niveaux cohérents facilite un mixage clair et potentiellement multicanal selon les besoins du projet.