Camera Raw, c’est le moteur de développement des fichiers bruts (les Raws) développé par Adobe pour ses logiciels de traitement de l’image. C’est également, par extension, l’interface du plugin dans lequel nous développons nos images dans les logiciels Photoshop et Bridge. Les logiciels de la suite Lightroom utilisent le moteur Camera Raw - que l’on nomme parfois moteur ACR pour Adobe Camera Raw - dans leur propre interface, et plus précisément dans le module Développement. Par convention, dans ce tutoriel, nous utiliserons le terme de Camera Raw ou d’ACR pour désigner l’interface Camera Raw de Photoshop (ou de Bridge, c’est exactement la même).
D’un point de vue général, on peut dire que les paramètres prédéfinis et les profils sont des sauvegardes de réglages de développements particuliers en vue de les réutiliser ultérieurement sans devoir les refaire de A à Z. Les profils permettent en plus de contrôler finement le rendu des couleurs et de la tonalité sur nos images. Raw et de Lightroom, à savoir la version 20.0 de Photoshop 2019, la version 8.0 de Lightroom CC Classic 2019 ou la version 2.0 de Lightroom CC. Les profils sont aussi disponibles dans la version 4.00 de Lightroom CC Mobile pour iOS ou Androïd. En particulier, les captures d’écran illustrant le tutoriel ont été faites à partir de ces versions sur un système Mac OS, version High Sierra (10.13.6).
Comme prérequis pour suivre ce tutoriel, vous devez maîtriser le fonctionnement de base du module Camera Raw. Pour ce qui est des profils dits complexes, il nous faudra mettre en œuvre certaines techniques plus avancées. Une fois la supériorité des profils sur les paramètres prédéfinis établie, nous allons nous pencher sur le moyen d’enregistrer nos propres profils personnalisés. Ce n’est pas que la technique soit foncièrement difficile, ni même radicalement différente de la création des paramètres prédéfinis, mais elle est malheureusement fort bien cachée au sein de l’interface. En abordant la création de profils complexes, nous devrons faire un saut dans Photoshop afin de générer la base sur laquelle notre profil s’appuiera pour appliquer le rendu désiré. Ce point est extrêmement important, car il signifie que, par cette méthode, nous pouvons appliquer quasiment n’importe quel rendu Photoshop directement au sein de Camera Raw.
Dans Camera Raw, les outils de développement des images sont regroupés au sein d’onglets, par catégorie, sur la droite de l’interface. Les profils se gèrent dans l’onglet des réglages de base, dans la section profil. Historiquement, les paramètres prédéfinis existent depuis les débuts d’ACR, du moins à ma connaissance. Les profils sont quant à eux une fonctionnalité récente. Les paramètres prédéfinis sont simplement l’enregistrement des différents réglages d’un développement, ou d’une étape de ce dernier, pour nous permettre de le reproduire d’un simple clic de souris. Ils sont enregistrés au format XMP, soit un fichier texte. prédéfini en bas de l’onglet. renseignons, à l’aide de cases à cocher, quels réglages nous désirons sauvegarder dans ce paramètre prédéfinis. Il n’est en effet pas obligatoire, et ce n’est d’ailleurs pas recommandé, d’enregistrer tous les réglages de développement dans les paramètres prédéfinis.
Quand on veut appliquer un paramètre prédéfini à une image, il suffit de cliquer sur le paramètre prédéfini désiré. Quand on survole à la souris les paramètres prédéfinis, on voit un aperçu du rendu en direct sur l’image. Le point important à retenir, c’est qu’une fois un paramètre prédéfini appliqué, tous les curseurs des réglages enregistrés dans le paramètre prédéfini prennent la valeur enregistrée. En d’autres termes, si l’on applique un paramètre prédéfini sur une image que nous avons déjà développée, partiellement ou totalement, on en modifie les réglages de développement.
La nouvelle section des profils, qui se trouve dans l’onglet des réglages de base de Camera Raw, englobe en fait deux types distincts de profils : les profils de type DCP (pour DNG Camera Profile), qui permettent de contrôler le codage des couleurs, et les profils XMP, qui représentent la version moderne, actuelle, des paramètres prédéfinis. Adobe nous fournit un utilitaire - gratuit - pour créer nos propres profils couleurs personnalisés. Il s’agit de DNG Profile Editor et de son guide, tous deux existant uniquement en anglais. Les profils DCP sont spécifiques à un modèle d’appareil photo et permettent de standardiser les données colorimétriques relatives à une scène et un boîtier spécifique. Il est donc possible de créer plusieurs profils DCP relatifs à un boîtier. Les profils DCP sont enregistrés au format dcp, qui est un format binaire, en langage « machine » lisible par ACR. Ce sont ces profils qui codent l’espace colorimétrique utilisé pour le développement du Raw.
Les profils XMP reposent sur un profil DCP, par défaut l’ancien profil Adobe Standard. Ils permettent d’enregistrer, en plus du profil DCP de base, divers réglages de développement du Raw, et peuvent également appliquer un tableau de correspondance des couleurs, usuellement appelée LUT (LookUp Table). Tout comme pour les paramètres prédéfinis, quand on survole à la souris un profil, on en voit un aperçu en direct sur l’image. Et il suffit de cliquer sur le profil pour le rendre actif et l’appliquer. A la différence, et c’est fondamental, des paramètres prédéfinis, quand on applique un profil, les curseurs des réglages de développement de la photo ne changent pas. Le travail se fait en amont, avant l’application du développement fait dans Camera Raw. Cela signifie que si vous avez déjà développé votre image, par exemple en modifiant sa balance des blancs, et que vous changez de profil, le changement de la balance des blancs ne sera que peu impacté par le changement de profil, puisqu’il sera réappliqué après le changement de profil. Enfin, il convient de préciser que certains profils permettent de doser leur effet via un curseur Niveau, qui va de 0 à 200 et est positionné par défaut à 100.
Pourquoi travailler avec les profils
Les profils s’affichent en général plus rapidement que les paramètres prédéfinis, et c’est d’autant plus marqué que ce dernier mémorise de nombreux réglages. Il n’y a que dans un profil que nous pouvons appliquer une table de correspondance des couleurs dans Camera Raw. Sans les profils, nous devrions obligatoirement passer par Photoshop pour ce faire. Nous pouvons doser l’effet de certains profils, aussi bien en le réduisant qu’en l’amplifiant. En résumé, tout ce qui peut être fait avec les paramètres prédéfinis le peut aussi avec les profils. Pour bien comprendre ce dernier point, prenons un exemple : Vous créez un profil qui va régler la clarté à +10. Vous appliquez ce profil à une image dont vous avez déjà réglé la clarté à +5.
Rappelons que nous n’aborderons, dans ce tutoriel, que la création de profils XMP. Les profils DCP sont créés avec l’utilitaire - gratuit - d’Adobe DNG Profile Creator. Les profils XMP sont eux créés directement dans l’interface de Camera Raw, que ce soit le plugin de Photoshop ou le filtre Camera Raw. Nous ne pouvons par contre pas les créer directement dans l’environnement Lightroom, bien qu’il se repose également sur le moteur ACR. Par contre, les profils créés dans Camera Raw seront directement accessibles dans le module développement de Lightroom CC Classic. Tout comme ouvrir la fenêtre d’enregistrement des paramètres définis, celle d’enregistrement d’un profil permet d’enregistrer le développement déjà créé dans Camera Raw avant d’appeler la fenêtre d’enregistrement. Accès aux paramètres de développement de l’image.
Voici venu le moment d’ouvrir la fenêtre d’enregistrement d’un nouveau profil. Pour enregistrer un nouveau profil, nous utilisons le même bouton (!) que pour enregistrer un nouveau paramètre prédéfini, mais en appuyant sur la touche OPTN (Mac) ou ALT (PC) pendant le clic sur le bouton. La première zone de texte permet de donner un nom au nouveau profil. Dans la liste déroulante, nous pouvons attribuer à notre nouveau profil un groupe. actuels de l’image doivent inclure » nous permet de sélectionner quels réglages de développement doivent être inclus dans le profil. Photo, avant l’enregistrement du nouveau profil, sont cochés par défaut. Il est par contre tout à fait possible, voir conseillé dans certains cas, d’en décocher.
La section suivante, « Réglages avancés » comporte uniquement une zone de liste modifiable nous permettant de définir l’intensité de mappage de la tonalité. Les choix possibles sont Faible (normal), Moyen ou Haut. Ce choix permet de contrôler le comportement des curseurs des Hautes et des Basses Lumières. Le choix Faible est le comportement normal, par défaut, de ces curseurs. A noter que la longueur des curseurs ne changeant pas, c’est leur sensibilité qui change. Ainsi, si l’on définit l’intensité de mappage de la tonalité sur Haut, la valeur 100 des curseurs en question aura un effet plus prononcé que normalement. Ce qui implique également que les changements de position auront plus d’impact.
La section suivante concerne la Table de correspondance. Il s’agit d’un tableau à trois entrées séparées par une virgule (format CSV) définissant pour un DNG la différence de teinte, de saturation et de luminance à appliquer. Chaque paramètre de teinte, de saturation et de luminance est divisé en plusieurs niveaux et pour chaque niveau, une nouvelle ligne spécifie les écarts à donner. Un entête dans le fichier informe le processeur du nombre de niveaux de chaque paramètre ainsi que du type d’encodage. Cette table informe le moteur de développement comment interpréter les couleurs stockées dans le fichier. Nous ne détaillerons pas les tables de correspondance dans les exemples. La dernière section nous permet d’appliquer une Table de recherche des couleurs. Dans les sections Table de correspondance et Table de recherche des couleurs, nous avons des zones de texte nommées Min, Niveau et Max qui attendent des entiers. Ces valeurs permettent de définir le comportement du curseur Niveau qui s’affiche quand on applique certains profils et permet d’en doser l’effet. Le curseur Niveau va de 0 à 200% et est réglé par défaut à 100%.
Ainsi, avec les valeurs respectivement de 0, 100 et 200% pour les zones Min, Niveau et Max, nous obtenons le comportement standard du curseur niveau. Appliquer une méthodologie rigoureuse dans son travail est toujours gage de réussite. Cela est d’autant plus important quand nous parlons d’automatisation, à l’image de ce que nous avons développé pour l’enregistrement d’actions dans Photoshop. Nous l’avons vu, un profil DCP est nécessaire pour le développement d’un fichier Raw. Ce profil DCP est appliqué avant la création du profil XMP. Le profil DCP Adobe Standard est disponible pour la majorité des appareils et présent dans toutes les interfaces. Il représente le meilleur choix de départ et permettra d’appliquer le profil XMP sur des fichiers Raw et non-Raw. Précisons que le nouveau profil par défaut de Camera Raw est Adobe Color. Mais ce n’est pas un profil DCP. C’est un profil XMP qui ne peut donc pas servir de base pour les images nonRaw.
Dans les profils XMP, il est recommandé d’utiliser les réglages de développement avec parcimonie. Des réglages extrêmes risquent de conduire à des résultats non désirés. Alors que le profil DCP ou les Tables de correspondance sont appliqués au début du processus de développement, les LUTs sont appliquées plutôt vers la fin du processus. Cela rend leur comportement prévisible, mais cela va aussi bloquer ou diminuer l’impact de certains réglages ultérieurs. Pour créer un profil de conversion Noir & Blanc, il faut utiliser une Table de conversion de préférence à un LUT. Cela permet de conserver le mélangeur NB actif, les informations de couleurs étant encore présentes. Ne jamais utiliser de désaturation pour une conversion NB dans un profil. Dans les profils à disposition, s’il est disponible (pour la plupart des fichiers Raw), choisissez le profil Adobe Standard. Allez ensuite dans l’onglet Virage partiel et réglez les curseurs comme bon vous semble. Ce sera à tout ce que nous ferons pour ce premier profil. Il nous reste à l’enregistrer. Pour le nom, donnez-lui un nom parlant. Laissez le liste Groupe par défaut, sur « Profils d’utilisateurs ». Nous réorganiserons nos profils plus loin dans ce tutoriel. L’image doit inclure », en principe, seule la case Virage partiel doit être active. Cliquez sur OK pour valider vos choix. Félicitation ! Commencez par réinitialiser les réglages de votre image.
Attention, suivant le type d’image que vous avez ouverte dans Camera Raw, les profils affichés peuvent différer de ceux de mes captures d’écran. g, et je ne vois donc pas les profils DCP. e nouvelle section appelée « Profils d’utilisateur » qui a fait son apparition, et si vous la développez en cliquant sur son triangle, vous voyez apparaître notre nouveau profil, tel que nous l’avons nommé. Si vous survolez avec la souris les autres profils, vous voyez le résultat en direct dans la zone d’affichage de l’interface. Cliquez sur le profil que nous venons de créer pour l’appliquer. Vous voyez en haut de l’explorateur de profils le nom du profil appliqué et le curseur Niveau devient actif. Cliquez sur le bouton Fermer pour revenir à l’onglet des Réglages de base. Allez dans l’onglet du Virage partiel. Vous constatez que, bien que le profil est actif et que le virage partiel est visible sur l’image, les curseurs du réglage, eux, ne sont pas modifiés par l’application d’un profil. Retournez dans l’onglet des réglages de base et jouez avec le curseur Niveau pour en observer l’effet. Le curseur peut être dosé de 0 à 200. Par défaut, il est réglé à 100.
Utiliser les profils dans Lightroom Classic
Quand on enregistre un profil dans Camera Raw, il est possible de le rendre accessible dans Lightroom Classic. Les profils créés dans Camera Raw seront directement accessibles dans le module développement de Lightroom CC Classic. Comme pour les paramètres prédéfinis, il est possible d’organiser les profils dans des groupes et de les réutiliser sur plusieurs images pour gagner du temps.
Cas pratiques et conseils
- Le profil DCP est appliqué avant la création du profil XMP et peut être utilisé comme base fiable pour la couleur.
- Les LUTs (Table de correspondance des couleurs) s’appliquent plutôt vers la fin du processus et permettent une correction colorimétrique complexe sans modifier les réglages de base.
- Pour les conversions Noir et Blanc, privilégier une Table de conversion plutôt qu’une LUT afin de préserver le mélangeur NB et les informations de couleur.
- Le curseur Niveau pour certains profils permet d’ajuster l’intensité de l’effet du profil de 0 à 200 %.
Vous pouvez visualiser rapidement l’effet d’un profil en survolant et en appliquant le profil avant/après dans l’interface. Le travail avec les profils offre une flexibilité équivalente à celle des paramètres prédéfinis, mais avec la possibilité unique d’appliquer une table de correspondance des couleurs et d’obtenir des rendus Photoshop directement via Camera Raw.
Pourquoi Lightroom ternit vos RAW à l’importation (et comment y remédier)
Pour enregistrer un nouveau profil, le chemin est le même que pour un paramètres prédéfini, mais en maintenant la touche OPTN (Mac) ou ALT (PC) lors du clic sur le bouton d’enregistrement. La première zone de texte permet de nommer le profil et la liste déroulante permet de l’affecter à un groupe, ici « Profils d’utilisateurs ». On coche ou décocher les réglages à inclure, et on peut aussi régler les « Réglages avancés » et la « Table de correspondance » selon les besoins.
Les profils DCP et XMP ont des utilisations distinctes, mais tous deux visent à offrir des possibilités avancées de développement sans dénaturer le flux de travail traditionnel. Avec les profils, vous pouvez transférer des rendus Photoshop directement dans Camera Raw et gagner en cohérence colorimétrique entre différents appareils et scènes.
Si vous souhaitez appliquer un profil sans perturber les réglages déjà effectués, rappelez-vous que les curseurs ne changent pas lorsque l’on applique un profil XMP, contrairement aux paramètres prédéfinis qui réaffectent les valeurs des réglages pris en charge par le profil. Cela permet de tester des rendus sans risquer de perdre le travail effectué sur l’image.